エースは、耐水生地を使用し、ノートPC収納用ポケットも備えたリュック「タグマスター2」を発売した。サイズおよび価格は、小が3万5,200円、中が3万7,400円、大が3万9,600円。
雨具に匹敵する優れた耐水圧を持つ生地や、水が浸入しにくいコーティングファスナーを採用し、書類やPCなどを雨から保護できるとする。リュックが自立するよう従来モデルから形状を改良したほか、ショルダーハーネスなどには通気性に優れたエアメッシュを使用した。
側面にはペットボトルや折りたたみ傘などの収納が可能な外装ポケットを用意。小物用の各種内装ポケットやパイル生地を使ったノートPC収納部なども備えている。
容量およびサイズは、小が19L/27×12×42cm、中が24L/28×15×46cm、大が31L/30×16×50cm。カラーはブラックとカーキの2種類。
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「コンパクトヘアドライヤー BOE146」
BRUNO(ブルーノ)は、美容ライン「BRUNO beauty」から「コンパクトヘアドライヤー BOE146」と「2WAYヘアアイロン BOE147」を、4月3日に発売した。直販価格は順に、19,800円、9,900円。
「コンパクトヘアドライヤー BOE146」の本体
「コンパクトヘアドライヤー BOE146」は、軽量ながらパワフルな風量を生み出すBLDCモーター(ブラシレスDCモーター)を採用。大風量と幅広口径で、髪全体を短時間で乾かせるという。
100℃の高温風の「HOT」のほか、温冷風を自動で切り替える「CARE」、60℃の低温風の「WARM」、冷風の「COOL」モードを搭載。風量は3段階で設定できる。
マイナスイオンを吹き出し、しっとりまとまりのある髪へと仕上げるという。
4つのモードを備える
折り畳み式でコンパクトに収納可能。旅行などに持ち運べる収納袋が付属する。
本体サイズは約140×62×202mm(幅×奥行き×高さ)で、重さは約300g。電源はAC100V(50/60Hz)。消費電力は1,200W。電源コード長は約2m。本体カラーはグリーンとエクリュの2色。
本体カラーはグリーンとエクリュの2色
「2WAYヘアアイロン BOE147」は、セラミックコーティングで遠赤外線を放出する「うるつやプレート」を採用。滑らかな使い心地で、スタイリング時のダメージを軽減する。
「2WAYヘアアイロン BOE147」
「リペアイオン」の働きで、髪の広がりを抑え、ツヤとしなやかさのある髪へ仕上げる。髪質に合わせて140/170/200℃の3段階で温度を調節できる。旅行や外出時に持ち運びやすい、耐熱収納ポーチが付属する。
本体サイズは約310×73×39mm(幅×奥行き×高さ)で、重さは約314g。電源はAC100V(50/60Hz)。消費電力は約53W。電源コード長は約2m。本体カラーはグリーンとエクリュの2色。
耐熱収納ポーチが付属
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朝まで利用できるスーパー銭湯をフル活用すれば、ビジネスホテルよりも安く泊まれるうえに大浴場も使い放題で疲れが吹っ飛ぶ。雑魚寝が苦手の方もアイマスクと耳栓を用意すれば問題なし。慣れたら逆にビジホに泊まれなくなるだろう。 と […]
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獣狩りの夜にふさわしい―『Bloodborne』大聖堂を模した「置き時計」やカインの証付き「ワイングラス」などが高級感抜群
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スクウェア・エニックスがPC（DMM GAMES）/iOS/Android向けに基本プレイ無料で配信しているストラテジックRPG『エンバーストーリア』。魔獣がはびこる試練の大地「レンゴク」を舞台に大規模な集団戦闘が楽しめるリアルタイムストラテジーゲームの本作だが、実は会話やムービーパートにおけるLive2D表現にも非常に力が入れられていることをご存知だろうか。可動域やモーションの幅など、とにかくすごいのだ。言葉を尽くすよりも見たほうが早いので、ひとまずショートムービーを見ていただきたい。
今回、弊誌AUTOMATONでは、スクウェア・エニックス、オレンジキューブ、ＣＲＩ・ミドルウェア、Live2Dへの合同インタビューを実施。お話を伺っていくなかで、『エンバーストーリア』のLive2Dモデルはクリエイターのこだわりや情熱がふんだんに込められた代物だということがわかった。インタビューの前半にあたる本稿では、『エンバーストーリア』のLive2Dモデルがどのようなこだわりをもって作られているかをご紹介させていただこう。
Live2D Cubism製品ページ
https://www.live2d.com/
Live2D Cubism ダウンロードページ
https://www.live2d.com/cubism/download/editor/
エンバーストーリア
https://www.jp.square-enix.com/emberstoria
また、『エンバーストーリア』の一部パートにはLive2D Cubism 5.0より実装されたモーションシンク機能が採用されており、ＣＲＩ・ミドルウェアとLive2Dの技術融合を目の当たりにすることができる。後半ではそちらの話を深掘りしていくので、興味がある方は楽しみにお読みいただきたい。
【インタビュー参加者一覧】
◆スクウェア・エニックス
今村 真紀子氏（『エンバーストーリア』コンテンツディレクター ）
元橋 亮太氏（『エンバーストーリア』シナリオプランナー）
◆オレンジキューブ
細田 幸治氏（『エンバーストーリア』リードエンジニア）
清水 史人氏（『エンバーストーリア』リードフロントエンジニア）
◆株式会社ＣＲＩ・ミドルウェア
畠山 一星氏（営業本部 第1営業部 部長）
我妻 大樹氏（開発本部 第1開発部）
◆Live2D株式会社
李 東池氏（開発事業部 Cubism グループ AIチーム/AIエンジニア・プログラマ ）
田中 颯馬氏（開発事業部 Cubism グループ SDKチーム/プログラマ）
小関 睦海氏（マーケティング事業部 マーケティンググループ SDKライセンシングチーム）
―― 本作『エンバーストーリア』のLive2D表現、めちゃくちゃすごいですね。顔だけ動かすのではなく、身体全体を見せたり動きがあったり……。
今村氏（スクウェア・エニックス）：
お褒めいただきありがとうございます（笑）
―― オープニングやストラテジーパートには3Dモデルが使われていますが、会話パートではLive2Dモデルが使われていますよね。使い分けの理由が気になります。
今村氏（スクウェア・エニックス）：
ストラテジーパートでは数百人のキャラクターが動くので、3Dのミニキャラモデルの方が都合が良く、そちらを採用しています。
―― そもそも、どういった経緯でLive2Dを採用するに至ったのでしょうか？
今村氏（スクウェア・エニックス）：
本作はストラテジーゲームですが、「キャラクターやストーリーに愛着を持つのが好きな人に向けても、ちゃんと楽しめるものにしたい」という点がありました。そうなると等身が高いキャラクターモデルも必要で、それをどのように表現しようかと話し合った結果、Live2Dを採用することとなりました。社内に知見があるモデラーが在籍していたのも大きかったですね。そのモデラーがこだわりを持ってモデル制作できる人材で、他タイトルと比較してもLive2Dのディレクションができる体制が整っていたので、思い切って踏み切ったかたちです。
―― 繰り返しになりますが、本作のLive2D表現は目を見張るものがあります。可動域やモーションのバリエーションなど、突出したものを感じます。イラストレーターさんへの発注に関してどのようなオーダーをしているのでしょうか？
今村氏（スクウェア・エニックス）：
プロデューサーとはコンセプト段階から「各イラストレーターさんの個性も我々のコンセプトのうちである」と話していました。そのため、Live2D用のイラストであることは発注時にお伝えしてはおりますが、パーツ分けなどの特殊な仕様での制作はお願いしていません。なるべくイラストレーターさんの作風に影響がないようにしたいという理由です。先ほどお話ししたモデラーにかなりの知見があったのもあって、Live2D側の工程はほとんどこちらで吸収して作業を行っていました。
―― 確かに、イラストレーターさんの個性がしっかり生かされたうえで動いているなというのを感じます。
細田氏（オレンジキューブ）：
モデラーさんの技術は本当にすごくて、武器のモーションや小物とか、「これどうやって動かしているんだろう」って思ってしまうくらいです。
―― 本当にすごいですよね。見ているだけでワクワクしてくるので、ドラマパートは視覚的にも本当に楽しませていただきました。
細田氏（オレンジキューブ）：
実はこのモデル、ゲームプレイ上は見えない部分もすごくて……。ゲームで使っているものなので最適化を重ねているのですが、とにかくテクスチャアトラスの詰め込み方が芸術的で。これはアリア＝ディスのテクスチャアトラス（※）なのですが……。
※Live2Dモデルを構成するパーツを1枚の画像に詰め込んだもの。Live2Dはこの画像上のパーツを参照して動かされている。なるべく余白なく敷き詰めることで、容量の削減が可能となる。
――すごい、ぎゅうぎゅうですね！
細田氏（オレンジキューブ）：
基本的に2048*2048のサイズで、枚数は1～2枚程度で制作しています。顔周りは高解像度に、会話パートでは見えにくい足や髪の裏側などは縮小して詰め込む（※）といった取捨選択をして、なんとかこの中に詰め込んでいるそうです。
※縮小してテクスチャアトラスに配置されたパーツは当然解像度が下がってしまう。限られたスペースにパーツを詰め込むにあたって、隠れがちなパーツは縮小し、よく見えるパーツは原寸で配置することで見栄えをよくする小技がある。
清水氏（オレンジキューブ）：
『エンバーストーリア』のテクスチャ関連で特徴的なのは、Mipmap（※）をオンにしているところですね。オフにして運用しているタイトルも多いと思うのですが、本作ではオンにしています。少し残念に感じているのは、端末のスペックによってはアプリが落ちないようにテクスチャの解像度を下げる処理が入ってしまうことですね。ここに関しては今後、改善していきたいと思っています。
※Unity上でLive2Dを動かすにあたり、低解像度時にもモデルを滑らかに見せるために縮小したテクスチャを活用する機能。
―― 『エンバーストーリア』の会話演出についてもお聞かせください。本作では立ち絵を横に並べるだけではなく、カメラ移動やカットインなどが豊富な会話パートが印象的です。このような形式に決まるまで、どのような試行錯誤があったのでしょうか。
今村氏（スクウェア・エニックス）：
これについては、制作過程でいろいろと試作した結果、演出によってかなりの違いが出ることがわかって……楽しくなって凝り始めてしまったんです（笑）
元橋氏（スクウェア・エニックス）：
ソーシャルゲームは紙芝居っぽい形式の会話パートが多く、興味のない方には飛ばされてしまいがちな部分だったりします。そういう方も惹きつけられるようなものを作りたくてこだわってみました。Live2Dもモーション豊かで表情も細かくつけられるので、3Dの演出表現に近いレベルのものを目指しました。
今村氏（スクウェア・エニックス）：
ストラテジーゲームをあまりやったことない人もとっつきやすいように2D表現にもこだわろうという目標があったので、力を入れています。
―― そこまでこだわっているとなると、モデル制作コストはやはり高いのでしょうか。
今村氏（スクウェア・エニックス）：
先ほど話したモデラーが制作したものをプロトタイプとして、そこから制作したフォーマットをもとにパートナー会社さんに外注するような形式をとっています。思ったよりコストがかかっているといえばかかっているのですが、想定の範囲ではありますね。
―― 会社的にはコストは少ないほうが良いと思うのですが、やはりユーザー目線だとエネルギーを注がれたモデルを見られるのは嬉しいものですね。
今村氏（スクウェア・エニックス）：
はい、実際にモデラーの魂のようなものはすごく込められていると思います。モーションの数なんかも、メインのキャラクターだとだいたい16～17くらいあります。多いキャラクターだと20以上ある子もいますね。魂が乗ったら増えてしまって……（笑）
細田氏（オレンジキューブ）：
ドラマ専用のモーションを作ることもありましたね。
今村氏（スクウェア・エニックス）：
そうですね。オープニングのシーンはリッチに見せたかったこともあって、あそこでしか使わないようなモーションもあります。プロデューサーが2Dアニメーションが好きなので、どうせなら最高の紙芝居を作ろう！ということで、ドラマに関してはかなり力を入れています。
―― 力を入れているモーションといえば、ビーチェがモニターの方を向くシーンには度肝を抜かれました。このゲームのLive2Dは本当にすごいな、と。後ろを向くとなると、新しくモデルを作るくらいのコストはかかるんじゃないかと思うのですが、あれもやはりモデラーの熱量の発露ですか。
今村氏（スクウェア・エニックス）：
そうですね、たまたまビーチェの後ろ姿を作る必要があって絵素材は別口で作っていたんです。そうしたらモデラーの魂が乗ってきてしまって……急に「後ろを向けるようにしました」と調整済みのモデルが上がってきて（笑）
―― すごいですね……！？ つまり、後ろを向くような演出があって作ったのではなく、モデルが後ろを向けるようになったからあの演出を入れたと。
細田氏（オレンジキューブ）：
はい。せっかく後ろを向けるようになったのだからどうにかして使おうとなって、いろいろ使い道を考えました。
今村氏（スクウェア・エニックス）：
そのために、わざわざビーチェにモニターを見てもらうという（笑）
―― 開発の熱意が感じられるエピソードですね。そういった風に、素材が先行して演出を作っている部分はほかにもあるのでしょうか？
元橋氏（スクウェア・エニックス）：
他にはあまりないですよ（笑）オープニングのようにリッチに見せたい部分に関しては専用のモーションを作ってもらったものもありますが、基本的には汎用の表情差分やモーションのなかからいかに組み合わせを工夫してスクリプトを作っていくか、という部分を気にして制作しています。
今村氏（スクウェア・エニックス）：
目が光るエフェクトなど、ストーリーに合わせて実装したものなどもありますね。
―― そうやってゲームにしっかりこだわりを詰めていることは、ユーザーに届いている感覚はありますか。
今村氏（スクウェア・エニックス）：
見てくださっている方はちょこちょこ観測していますね。ストーリーに言及する人がそこまで多いかと言われると、アプリの特性上まだそこまで多くないところはあるのですが。それでも見てくれているかたはいらっしゃいますし、エンバースルーム（キャラクターと触れ合える部屋）の動画を撮って、SNSで言及してくれている方を見かけると嬉しいです。
―― 反応があるとやはり嬉しいものですよね。ですが、ここまで気合の入ったコンテンツの運営を続けていくのは大変そうだなとも感じます。どれくらい割り切って制作をしているのでしょうか。
元橋氏（スクウェア・エニックス）：
プロデューサーのこだわりによってどんどん2D表現の要求水準が上がってきてしまったので、ここからどうクオリティを上げていくかという課題がありますね。常に上を目指してはいるのですが、やはり運用コストを考えるとこだわってばかりもいられないので、既存のものの組み合わせで解決できるところはないかなどは、模索しながら制作しています。
今村氏（スクウェア・エニックス）：
上を目指し続けられるようにコンテンツを作り続けていきたいという夢はありますが、現実的にどこまでいけるかはわからないところですね……（笑） ですが、少なくとも今の感じをしばらく続けられるような体制は整えているつもりです。今後も良いものを届けられるよう、頑張っていきたいですね。
―― 凝った演出を入れていくことについて、ゲームエンジンへの実装部分での工夫はあるのでしょうか。
清水氏（オレンジキューブ）：
こちらでも会話パート専用の制作機能を追加しています。Unityのゲーム制作プラグインにNaninovelというものがあるのですが、デフォルトの仕様だと合わない部分が多かったので、さまざまな演出ができるように改造して使用しています。
小関氏（Live2D）：
改造したというと、Live2Dと組み合わせたときに何か困りごとがあった感じですか？
細田氏（オレンジキューブ）：
Naninovel自体はLive2Dもサポートしているのでその点は問題なかったのですが、何も手を入れないとすごくメモリを食ってしまって。テクスチャサイズが大きかったりすると特にメモリ使用量が増えてしまうので、そこを何とか削減できるようにプラグイン側に手を入れました。レンダリングに関してもNaninovel側のスクリプトで動かしていて、レイヤーの順番周りの制御を調整しています。
―― Unity側にもゲームにあわせたカスタマイズを加えているのですね。オーダーメイド的なこだわりを感じます。
清水氏（オレンジキューブ）：
オープニングのドラマパートには、最大で7体ぐらいモデルを同時表示させているシーンもあるんです。 ひとつひとつのモデルがリッチな作りになっているので、なかなか安定させることが難しく……。SDKのほうに手を加えてちょっと軽くしたりもしましたね。これについては細田からLive2Dさんにプルリクエストを送ったりもしています。
―― ちなみに『エンバーストーリア』にはLive2D社内のデザイナーチーム「Live2D Creative Studio」も関わっていらっしゃるとのことですが、どのようなサポートがあったのでしょうか。
今村氏（スクウェア・エニックス）：
最初にモデリングをするにあたって、モデルを量産するためのお手伝いをしていただき、我々もLive2Dの知見を得るためにいろいろなお話を伺いました。我々側でも大まかな仕様は完成していたのですが、プロジェクト初期の制作フローが定まるまでにいくつかアドバイスをいただいた感じですね。
―― スタジオの助言もあって最終的なフローが定まったと。本作ではどのようなフローでLive2Dパートを制作されているのですか？
今村氏（スクウェア・エニックス）：
まずはイラストレーターから上がってきたイラストをプランナーが確認し、動きの指示書を作ります。それをモデラーが確認し、パーツ分けに必要なものを洗い出してから協力会社に発注する……という流れです。協力会社とのやりとりはモデラーがつきっきりになっていて、そこでこだわりや魂を詰め込んでいる感じですね。そうして完成したモデルを元橋さんが監修して、ゲームに組み込むのに必要な情報を設定してからオレンジキューブさんにお渡ししています。
清水氏（オレンジキューブ）：
オレンジキューブではそうしていただいたデータをゲームにインポートしています。これはUnity側で自動化しているので、ほとんど時間はかかりません。モーションとモデルを元に自動インポートをして、各種設定を施した後に確認用のドラマを生成するまではいくつかボタンを押すだけで完了します。
―― 専用の自動化プラグインを制作したのですね。キャラクターやモーションの数も多いタイトルなので、自動化はやはり必須でしたか。
清水氏（オレンジキューブ）：
そうですね。この数のアニメーションを個別に設定するのは大変なので、自動化は必須だと思って作った記憶があります。
――最後に今までのお話の締めくくりとして、制作視点から感じるLive2Dの魅力についてお話いただけますか。
今村氏（スクウェア・エニックス）：
Live2Dによって、『エンバーストーリア』ではとてもダイナミックなドラマ表現になったと感じております。「2D好きな人も取り込みたい」というコンセプトにも合致していて、導入して本当に良かったなと。Live2Dもそうですし、組み込み関連でオレンジキューブさんの技術力がしっかりあって、双方でやりとりができた点も大きいです。これからもよろしくお願いいたします。
細田氏（オレンジキューブ）：
Live2Dの魅力は、2Dイラストのテイストがそのまま活かせることだと思っています。3Dは絵柄を寄せることはできますが、絵がそのまま動くことはないですよね。スクウェア・エニックスさんのモデリングレベルがとても高くて、可動域の広いモデルが送られてくるたびに楽しんで眺めさせてもらっています。
―― ありがとうございました。
『エンバーストーリア』はPC（DMM GAMES）/iOS/Android向けに、基本プレイ無料にて配信中。作り手のこだわりが詰め込まれたLive2D表現を、ぜひ確かめてみてほしい。
Live2D Cubism製品ページ
https://www.live2d.com/
Live2D Cubism ダウンロードページ
https://www.live2d.com/cubism/download/editor/
エンバーストーリア
https://www.jp.square-enix.com/emberstoria
[聞き手：Ayuo Kawase]
[聞き手・執筆・編集：Aki Nogishi]
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9日のニューヨーク株式市場では、中国がアメリカのトランプ政権の追加関税への対抗措置として、アメリカからの輸入品に84％の関税を課すと明らかにしたことで、取り引き開始直後から売り注文が出る展開となり、ダウ平均株価は一時、前日と比べて300ドルを超える値下がりとなりました。その後は売り買いが交錯する展開となっています。金融市場では米中の貿易摩擦がエスカレートすることへの懸念が広がっています。
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TVアニメ「わたしの幸せな結婚」の新作アニメ制作が決定。これを記念したビジュアルとPVが公開された。
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amazarashiが本日4月9日にリリースしたコンセプトアルバム「ゴースト」の収録曲「黎明期」のミュージックビデオがYouTubeで公開された。
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冨樫義博さんの漫画を原作としたアニメ『HUNTER×HUNTER（ハンターハンター）』とグラニフのコラボアイテムが、4月22日（火）からグラニフ公式オンラインストアと国内店舗で発売される。
アイテムは、半袖のTシャツやシャツ、パーカー、ベイカーパンツ、ショートパンツなど全14種類をラインナップ。
ストライプシャツにはハンター試験のワンシーンが
ゴン、レオリオ、クラピカ、キルア、ヒソカといったお馴染みの面々はもちろん、ハンター試験編から幻影旅団編に登場するキャラクターたちがデザインされている。
公式オンラインストアでは4月21日（月）まで予約販売を受付中だ。
【画像20点】『HUNTER×HUNTER』コラボアイテム一覧
『HUNTER×HUNTER』は、1998年から『週刊少年ジャンプ』（集英社）で連載中の漫画。『幽☆遊☆白書』や『レベルE』を生み出した冨樫義博さんの代表作として知られている。
物語は、主人公の少年・ゴンが行方知れずの父親を探す旅路を中心に展開。現在は人類にとって未知の大地・暗黒大陸へ向かう船内で、一国の次期国王を決める過酷なサバイバル「王位継承編」が進行している。
長期の連載休止を挟みながら根強い人気を誇る『HUNTER×HUNTER』は、今回グラニフと初のコラボレーション。
キルアの手配書をモチーフにしたパーカーや、闇に紛れるかのように集結する幻影旅団をデザインしたTシャツ、ノブナガとマチのバックプリントが印象的なTシャツなど、幻影旅団の面々が登場するアイテムも多数。
幻影旅団の面々をデザインしたTシャツ
広場で話すノブナガとマチのバックプリントを施したTシャツ
幻影旅団の名シーンをコラージュした半袖シャツ
幻影旅団の団員たちの名シーンを総柄でコラージュした半袖シャツには、旅団のシンボルマークのクモが織りネームで袖に付属している。
グラニフ公式オンラインストアでは、ブランドのコラボレーション担当者が全アイテムを動画で紹介している。
©︎P1998-2025 ©︎V・N・M
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