水曜日, 5月 21, 2025
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怪獣映画しゅん

🧠 あらすじと概要:

映画「サブスタンス」のあらすじ

「サブスタンス」は、現代の娯楽環境の中で映画がどのようにその存在価値を証明しようとしているのかを描写した作品です。特に、オールドメディアとしての映画が新しいトレンドや課題にどう向き合っているのか、またそれが作品にどのように影響を与えているのかがテーマとなっています。登場人物たちは外見や年齢によって評価されることの問題を提起し、それに対抗する姿勢や葛藤を示します。

記事の要約

記事では、映画「サブスタンス」の表現スタイルやテーマについての考察が展開されています。著者は現代映画が抱える「長尺化」や「人権問題への配慮」といったトレンドを指摘し、そうした要素が映画の質に与える影響について批判的に語ります。また、主人公であるデミ・ムーアの役柄を通じて、外見や年齢による判断がいかに無意味であるかを問いかけています。映画を通じて示されるメッセージと、その社会的文脈についての分析が行われ、観客の理解力や意識の浅さに対する警鐘が鳴らされています。全体として、一見娯楽的な作品に見えるが、深い問題提起がなされている映画としての位置づけが強調されています。

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しゅん

『サブスタンス』を観る。YouTubeショートやビデオゲームなど、昨今の世の中は娯楽で溢れている。ではそんな世界で、わざわざ外出し、一日の食費分に相当する金を払って二時間大人しく椅子に釘付けにされねばならない窮屈なオールドメディアたる映画は、果たしてどのようにしてその存在価値を維持したのか?それは自らがエレヴェイテッドであり、他の娯楽にはない芸術的な“深さ”がある、と付加価値をつけることである。それが最近の映画のトレンドだ(個人的にこれはノーランあたりが始めたと思ってる)(俺がそういう映画ばっか観てるのもあるが)。コラリー・ファルジャといえども、その風潮からは逃れられなかったようだ。前作『リベンジ』の時はあれほど尺を切り詰めていたのに、今回のグタグタしたテンポはどういうわけか。それはやはり昨今のトレンドに乗じた結果なのだろう。今回のオスカーを見ても、やたら尺を長くし、無駄なショットや回りくどい演出を盛り込むことで「この映画はなんか違う」と思わせることに終始していた感がある。

今どきのジャンル映画監督は不幸だと思う。こんな無駄なことをしないと多くの観客に観てもらえないのだから。

また、昨今のハリウッド映画は人権問題に切り込まねばならないというノルマが足枷になっているように感じることが多々ある。ジョーダン・ピールなどがいい例で、彼はそうしたテーマに呑み込まれて「映画とは興行である」という事実を忘れ、怒りによる自家中毒すら起こしている。そうした人に比べると、ファルジャは上手い具合にこなしていると思う。才能ある監督なので「映画の最初と最後のショットの構図を同じくすることでテーマを総括し、それ以外は好き放題する」というシンプルながらも賢いメソッドを用いている。つまり「人権問題やらなんやらという映画を撮る上でめんどくせえものを最初と最後のショットに委託することで切り詰め、あとは「不快な男がくちゃくちゃと飯食ってる口の中を映す」という自分のビジョンを実現することに終始する」というやり方だ(そもそも映画自体が、照明を当てたり、構図によって何かを差別化して強調することで魅力を発揮するのだから、「皆平等」を標榜する人権とは非常に相性が悪いオールドメディアなのである)。『リベンジ』でも今作『サブスタンス』でもそれは共通している。更にルッキズムやエイジズムを取り上げたことで、いろいろと旨味が加わったことも確かだ。例えばソーシャルメディアに主演たるデミ・ムーアの画像が貼られ、今作と結びつけて「彼女は六十歳を超えても美しい」という文章と共にポストされていたのを見かけた。まったく、勘違いも甚だしい。

本作のテーマは「外見の美醜や年齢を人の価値判断の基準にするのはどうなの? 例え醜くなっても老いても自分は自分じゃないの?」というもののはずなのに、「老いても・美しい」という言い方をしてしまうのは、結局のところエレヴェイテッド()な映画を持て囃す人間が所詮この程度の読解力しかない上に、映画を観ているのではなく、情報を食っているのだということを示している。

他にも、オスカーレースでの一連の流れもまた見ものであった。主演のデミ・ムーアが『Anora』主演の若きマイキー・マディソンに主演女優賞をぶんどられる有様は、まさにこの映画で語られていたことの体現である。

これで逆にデミ・ムーアが受賞していたとしても、オスカー会員に対して「ハーヴェイ(劇中でデニス・クエイド演じるクソ男)がどの口で言ってるねん」と皮肉を繰り出せることから、どっちに転んでもおいしい映画であったことは間違いない。

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