『魔物（마물）』は究極の“アンチグルメドラマ”だ　“食べない料理”が炙り出す人間の本性

　近年、テレビドラマにおいて「グルメ」は欠かせない要素となっている。火付け役となったのは、言うまでもなく『孤独のグルメ』（テレビ東京系）である。2012年に深夜枠で放送が開始されて以降、地味ながら根強い人気を保ち続け、今や年末の特番が風物詩と化すほどのシリーズとなった。

　グルメは人を癒す。日常の疲れを忘れさせ、画面の向こうの料理に没入することで、一種の“疑似満腹感”を得られる。『作りたい女と食べたい女』（NHK総合）や『しあわせは食べて寝て待て』（NHK総合）のように、食事を通して人々が心を通わせ合ったり、日常のささやかな幸せに気づく作品も多い。

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　だが、2025年4月期の金曜ナイトドラマ『魔物（마물）』（テレビ朝日系）は、そんなグルメドラマの文脈に真っ向から異を唱える。いや、正確には、グルメドラマの形式を巧妙に利用しながら、その本質を徹底的に裏切る。これは、“食べるドラマ”ではなく“食べないドラマ”である。そしてそのことが、食という行為に潜む欲望と暴力性を、強烈に浮き彫りにしている。

　『魔物（마물）』の最大の特徴は、各話のタイトルに韓国料理の名前が用いられている点にある。第2話「愛欲のキムチチゲ」、第3話「偽りのサムギョプサル」、第4話「ほじくってケランチム」と、まるでムード歌謡のような言葉選びが印象的だ。

　実際には、これらの韓国料理は「食べるため」に登場するのではない。むしろ、食卓を囲むことによって噴出する怒り、悲しみ、嫉妬――そうした悪感情を爆発させるための装置として登場するのである。

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　たとえば、主人公の弁護士・あやめ（麻生久美子）が、恩師である大学教授・名田（佐野史郎）の通夜に出向いた第2話。葬式は日本式だったが、なぜか珍しいことに通夜ぶるまいとしてキムチチゲが登場する。

　やがて、あやめが名田の殺人容疑をかけられている凍也（塩野瑛久）を連れてきたことが明らかになると、その場は一気に険悪な雰囲気に包まれる。遺族の一人が鍋を手にして凍也に突進し、彼をかばったあやめは、全身キムチチゲまみれになってしまう。食べるという行為は行われず、むしろ“食べない”ことが、登場人物たちの関係性の断絶を象徴するのである。

　こうした構図はほぼ全話に共通している。第3話では、あやめが母の誕生日祝いに韓国料理店を訪れるものの、娘へのチクチク言葉が止まらない両親に耐えかね、サムギョプサルを一口かじっただけでその場から逃亡。第4話では、凍也があやめと関係を持っていることに気づいた凍也の妻・夏音（北香那）が、怒りを露わにしてケランチムを箸で突き刺す。

　『魔物（마물）』において料理とは、人々の間に存在する見えない亀裂を顕在化させるトリガーなのだ。だからこそ、普段は食欲を刺激するはずの韓国料理の色彩も、かえって胃もたれするほどの情念を喚起させる。